•292• 現代人都必須學會寫字，寫字是我們生活中很 ’平常的事情。人們寫字是為了記錄自己的思想和與人交流。書法家還可以把寫字作為一種造型藝術來進行創作。作為藝術創作而寫的書法字與作為日常思想記錄與交流的字，有著明顯不同的動機和效果。筆跡是一種可視的圖形，因此有關論述筆跡的文章總把筆跡說成是在視覺控制下完成的。我認為這種觀點是從識字和學習宇的結構來看的。字作為一個學習的物件，它有著標準的結構，這就窩要學習者用眼睛去看，去記憶，並把它摹寫下來，這就離不開視覺的參與。在筆跡心理鑑定長期的實踐中，我發現最能體現書寫者個性心理的是筆跡中線條（即筆畫）的力度和速度，而不是字的結構。因此書寫者在書寫時的視覺不作為筆跡心理鑑定所關注的重點。 書寫時線條的力度和速度沒有什麼規則可言， 不需要視覺的參與和控制，是憑書寫時的手感— 手的主動觸覺的把握。 現在讓我們一起來做一個實驗，大家按平時的手寫習慣抄寫、默寫或聽寫一些意義並不連慣的文字，然後再閉上眼睛寫字，結果就會發現每個人寫出的字的結構和睜眼時寫的字差異很大，而線條的力度、速度和形狀卻不論是睜眼時所寫還是閉眼時所寫均相同。 在日常寫字時我們必須要集中注意，回憶再現字的筆畫結構，這是讓他人和自己能夠認識所寫之字進行交流的必要前提，線條就顯得無關緊要，而讓它放任自流。自己怎樣習慣就怎樣去進行，只有這樣在寫字時才感到輕鬆和熟練。寫字對我們來說是一種勞動，它需要支出體力和腦力。因此，我們在寫字時就必然會根據自己的適應性，在筆跡線條的書寫上按照已固定的模式進行，以節約腦力和體力的能量消耗，提高寫字的效率。 作為圖形的認知、組成漢字的能力及手的運動機能的發展總和的書寫學習能力，是在兒童五六歲時成熟的。這個時期正是人小學之前。在幼兒書寫能力的發展過程中，從字形、筆順方面，可以看到幼兒特有的錯誤。筆順方面常常是縱線比橫線、斜 •23．
線比直線、右側比左側、複雜部分比簡單部分、線比點先寫。從宇形的錯誤來看，多有鏡象文字和倒轉文字。 在書寫學習中，教師和學生注意的是糾正筆順規則和字形的錯誤，發展辨別字形、結構、正確模寫、再現的能力，而讓書寫線條力的付出形式上保留了個性的特性。因為在書寫線條的力度上本身並不需要標準的模式。因此兒童書寫中線條的表現能夠以自我中心動作思維而存在和發展。對書寫者來說線條無意於傳達任何意思，他人也不會去領會線條表示書寫者的什麼意思。對於線條本身書寫者和他人都不把它作為交流的形式，它是一種非社會性的動作。它完全按照書寫者個人的習慣和適應性進行，儘管它是那樣的自我中心，但它並不妨礙人與社會的交往，由於社會規則不對它進行干預，這種自我中心動作得到了充分的寬容，享有充分的個性自由。 筆跡線梟主動觸覺 •24、 筆跡線條的書寫是一種主動觸覺，主動觸覺是動覺和膚覺的複合感覺。寫字時，手指握筆產生手指的膚覺，書寫運動又產生手的動覺。在書寫時手的皮膚感覺和運動感覺互相結合，因人而異地形成各種主動觸覺。 •.. •.
筆跡線條書寫這種人類獨有的主動觸覺是一種高度個性化的行為。人的個效能夠在這種主動觸覺上充分體現，在於人類手的構造是如此的巧妙：手指尖上螺旋形的指紋，把手的接觸面變成了細線狀的突起物，從而提高了手的敏感度。指甲也有增加手的感受力的作用，假如手指尖全部是柔軟的肌肉，那麼手的感受力就會變得遲鈍，而指甲則是從後面較硬的面上增加了技壓寬度的構造。 的確，人類的觸覺是那樣的敏銳。細想一下， 觸覺比視覺還重要，沒有觸覺動物就不能生存。 觸覺還能幫助喪失視力、聽力和說話能力多重殘疾集於一身的人理解語言、學習語言和形成具體事物的概念。 如19 世紀美國最著名的人物之一海倫•凱勒， 她在一歲半時因病不幸喪失了視力和聽力，隨後又喪失了說話能力。凱勒利用觸覺和儲存的其他器官，以優秀的成績從大學畢業，並掌握了五國文字，寫過14 部著作，成了一名傑出的盲聾女作家、 教育家、社會活動家。 在生活中人類還有著其他觸、握、扭、推、 拉、開、關等多姿多彩的主動觸覺活動，這些活動由於使用的力是機械化的，而喪失了個性，或者其中的活動沒有留下痕跡，不易記錄和保留而難以觀察。書寫這種特殊的主動觸覺而形成的筆跡，為我們提供了一種穩定的可反覆重複的主動觸覺的記錄，並在筆跡這種穩定的主動觸覺中展示了充分的個性心理資訊。因此，我們在筆跡上找到了研究個 • 295
…..• •26 性化主動觸覺的素材和揭示個性心理奧秘的一種最好途徑。觸覺以其原始的敏銳感存在於我們的身體中，反映在筆跡線條中。 筆跡線條特徵的形成，是由書寫時所付出的力的大小及其變化所決定的，是主動觸覺的一種特殊功能的結果。筆跡線條是靠手來完成的，是憑手感，手的運動來進行的，書寫這種主動觸覺有別於人的其他主動觸覺。 其他非書寫的主動觸覺的反映形式是，當手沿著物體運動，跟物體接觸時，肌肉緊張的運動感覺與皮膚感覺結合，形成關於物體的一些屬性，如彈性、軟硬、光滑或粗糙等的感覺；手臂運動和手指的分開程度，則能使人產生關於物體大小的感覺。 這些都是反映外界物質屬性和形狀的感覺。而書寫這種主動觸覺是一種個性化的表現，它反映的是書寫者個性化的精神世界，而不是客觀物質世界。 觸覺按刺激的強度可分為接觸覺和壓覺。輕輕地刺激皮膚就會產生接觸覺。當刺激強度增大時就會產生壓覺。這種區分只是相對的，實際上二者通常結合在一起，統稱為觸壓覺和觸覺。除觸壓覺外還有觸控覺。觸控覺是皮膚感覺和肌肉運動感覺的聯合，因此也稱為皮膚—運動覺或觸覺—運動覺。觸控覺為人手所獨有，是人類在長期的勞動過程中形成的。由於有人手主動運動的參與，觸控覺又稱主動觸覺；觸壓覺由於沒有這種主動運動的參與，而稱為被動觸覺。主動觸覺在許多方面優於被動觸覺。在用觸覺感知物體的形狀和大小時，主要依靠手的主動觸覺。 只要我們細緻研究一下，就發現在書寫這種主動觸覺運動中，握筆的動作是根本，手的位置始終是和工作力保持平衡的。在非書寫動作中，彎曲手指時所付出的力中指是最強的，小指則最弱。而當用拇指和其他手指夾住筆書寫時付出的力的大小為拇指與食指最強，接下來是中指、無名指、小指順次減弱。 書寫時拇指、食指和中指握筆產生鬆緊的觸覺，同時指、腕、肘、臂等器官的協調運動產生輕、重、快、慢等的觸覺和肌肉運動感覺。握筆的鬆緊伴隨著書寫的輕、重、快、慢的執行而產生書寫這種特的動覺和膚覺的複合感覺。由此可見， 人手是一種特殊的感覺器。在人類長期的歷史發展中，人的皮膚感覺和運動感覺相結合，從而形成各種主動觸覺。盲人或正常人在黑暗中，往往只有靠手的主動觸覺來感知物體的位置和形狀。主動觸覺在認識和改造客觀世界和主觀世界中顯得特別重要。 筆跡最穩定的特徵，是筆跡中的線條。筆跡線條的書寫是憑手感，手的主動觸覺。觸覺以其原始的敏銳感存在於我們身中，它直接產生快樂、痛苦 •37．
筆跡心 •28、 等各種各樣複雜的情緒（胎兒即使在子宮內也是有觸覺的）。書寫這種主動觸覺，是我們習慣性的動作和個性的體現。在筆跡線條書寫中無意識地反映出我們對自己所喜歡的觸覺情緒的依戀。 通常情況下，如果書寫者不去回味，並不會強烈感知自己在書寫中的這種主動觸覺，這是由於書寫的主動觸覺作為一種個人持久的習慣產生了感覺適應性。一旦產生這種感覺的適應性，感覺就不那麼強烈，也就容易忽略。這種適應性對書寫者不但不產生妨礙，反而使書寫者駕輕就熟，順其自然。 如果我們對書寫的主動觸覺感知強烈的話，它必然會妨礙我們對筆跡結構的注意，反而不利於日常書寫目的達成。 如果說我們寫宇時在字的結構安排上需要視覺和有意注意的控制，那麼線上條的書寫上就完全是憑主動觸覺的無意識參與。即使是不需要思考語言內容的單純的寫字，我們有意注意的中心也需放在字的結構上，而不是線條書寫的主動觸覺上，此時，線條書寫的主動觸覺就是一種無意識的自動化、習慣化的運動，它已成為我們個性的無意識外化動作。 我們握筆書寫時觸覺細胞可能因持續單調而遭忽略。當我們剛寫字時，可以敏銳地察覺握筆的松緊，書寫的快慢，下筆的輕重，但不久後，我們就完全忘記了它的存在，只記得文字結構和文字表達的含義。 觸覺神經末梢會“適應”刺激，停止反應，幸好如此，否則我們會因書寫時握筆的指尖皮膚感覺而發瘋，或因手的運動而發狂：疲乏的現象並不會發生在帕奇尼氏小體（人們於手、足、真皮深層的振動感受器）、路非尼氏終柱（位於韌帶、關節及皮下組織的壓覺輔助器）和戈爾吉氏腱梭這種給我們肉體情況資訊的部位，因為如果這些部位的感受體鬆懈下來，我們就會在走路時跌倒。但其他感受體，在起初保持警覺，渴望著新鮮，但稍後卻表現出 “噢，又是那個”的電碼而鬆弛下來，使我們能繼續生活、也許我們常會有自我意識，但卻對自己的身體缺乏知覺。否則我們就會在各種知覺的風暴之下筋疲力盡。我們之所以在書寫時以一種一慣性的主動觸覺進行，因為只有這樣才能使觸覺神經末梢 “適應”刺激，使我們不至於很快產生知覺的疲勞而能繼續書寫。 觸覺個性化的筆跡線條筆跡線條書寫的主動觸覺，不是感知外界物質屬性的觸覺，而是我們製造的習慣性的個性化的感覺。我把書寫的主動觸覺總括為剛和柔兩大特性， 二者又衍化出剛柔相濟的第三種主動觸覺。天地萬物非剛即柔，無剛柔則無萬物，剛柔相融，則萬物變化，姿態紛呈。早在《周易•疏》中，就有“以剛柔體象天地之數”，“剛柔相推，變在其中“之 •29
•30• 說。可見剛柔是萬物性理，剛柔的互動作用，推動了萬物的變化。由剛柔體性又匯出了“陰”、 “陽”抽象概念。相傳伏羲由於“近取諸身，遠取諸物”的實踐觀察，悟出了剛柔陰陽的抽象概念， 認定萬事萬物皆有陰陽剛柔之別。天地有陰陽，天為陽，地為陰：日為陽，月為陰；於是，天地相託，日月交替，陰陽相濟，剛柔互濟，萬物生焉。 《周易》早就說過：“天地不變，而萬物不興”， “剛柔相推，變在其中。” 《周易》是最初推測自然和人類社會產生變化的哲學著作。其根本思想是“變”，是“化”，是 “興”，是生生不已的運動。這種思想，古人把它賦予了所有的創造物，故萬物或剛或柔或剛柔相濟，均為動的象徵，活的象徵，生命的象徵。 什麼是書寫主動觸覺的列、柔呢？我把其規定為：握筆輕、下筆輕，書寫速度慢為柔性的書寫主動觸覺；握筆重、下筆重、書寫速度快為剛性的書寫主動觸覺。 柔性的書寫主動觸覺反映在筆跡上呈現較曲折的線條；剛性書寫主動觸覺反映在筆跡上呈現較平直的線條。 由於書寫主動觸覺的輕與重和徐與疾不同，所形成的筆跡線態也各異，因而引起心理感受也有差別。 大自然中的現象可以給我們理解筆跡線態以啟示，颶風中的冰雹、驟雨，劃過長空的閃電，會留下視覺中迅疾的直、斜、折線，它給人以剛勁雄強 i⋯l：：-⋯
的感受。輕風細雨，粼粼微波，會形成細柔的曲線，給人以輕柔悠遊的感覺。至於那些習見而又難以捕捉的瞬光線，幻覺線，由於它飄忽不定，瞬息即逝，往往給人以神秘、朦朧、虛幻的感覺。作為人個性心理世界外化形式的主動觸覺痕跡記錄的筆跡線條形態，自然反映了書寫者的個性心理。線條對書寫者來說，不只是冷冰冰無表情的形象，而是已被主觀參與和沉積了某種特定意念的形象。 筆跡書寫的動作和人的其他動作一樣並不雜亂無章，都有其自身的規律和節奏。書寫無數次重複的動作已經成為無意識的、自發的和不經自我分析地做出的。它是那樣的習以為常，那樣不知不覺， 以致於我們自己也不明白它是怎樣被做出的。事實上我們每個人的書寫動作都有獨特的固定模式，如果我們試圖改變它，便會覺得十分別扭。 在筆跡書寫時，書寫者意識注意的中心是在文字的規定結構上，而筆跡的線條無任何約定俗成的規定性，製造筆跡線條的主動觸覺同樣無任何規定性，書寫者無意於用筆跡線條去表達與他人交流的含義，觀者也無意於從筆跡線條上去領會什麼含義。人們都通常注意到文字規定的結構及文字的內容，而筆跡書寫的線條不是我們意識控制的中心， •31
它是在未受意識汙染的個性心理的無意識暴露的同時成為一種無意識的記錄。對此，我把這種現象稱為筆跡線條的雙重無意識，即筆跡線條既是無意識表露，同時又是可供觀察的無意識記錄。筆跡線條雙重無意識的發現具有重要的價值。人的其他無意識心理活動，由於處於無意識之中，當時不能同步記錄，過後透過回憶去記錄，可能會遺忘許多細節甚至重要的部分。而筆跡線條既是無意識表現，同時又完成了無意識記錄，因而儲存了無意識表現最原本的真實性。再者，其他有意回憶的記錄，由於意識的參與有可能使記錄產生意識的加工、修飾、 改編而使其記錄走形變調。 筆跡線條的一個最大好處是無意識地將書寫者的個性心理保留線上條中，使我們能夠看清書寫的主動觸覺所展示的每一個無意識細節及在這種細節中所暴露出的個性心理。 •32 筆跡書寫的主動觸覺又是一種動作思維，對此我稱之為筆跡線條動作思維。 我們知道，動作思維是人類智慧的基礎，它對人類思維活動有著十分重要的影響。 動作思維促進和加速了人類智慧器官——大腦的進化過程，從而為人類其他高階思維形式的形成 …⋯⋯•．
奠定『物質基礎. 動作思維對人腦的影晌在“手的思維”這種典型的動作思維形式中表現得最為明品。心理學研究認為，人手不僅是勞動的器官，同時也是認識的器官動作思維的發展，是以圖式的建構和發展為基礎的。皮亞傑指出：“圖式是指動作的結構或組織，這些動作在同樣或類似的環境中由於重複術引！ 起遷移或概括。”‘ 動作思維在人類的思維活動中始終扮演著重要角色。這表現在，一方面，動作思維的高階形態 —操作思維是人類改造世界的先決條件。操作思維又叫實踐思維，是人有目的的動作保持與外界環境平衡的思維過程。操作思維是由動作思維發展而來的，雖然在操作思維過程中有形象思維和邏輯思維的加人，有過去知識和經驗作為中介，因而操作思維是比動作思維高階得多的思維形式。但在用動作表達對事物的認識這一點上，它和動作思維是完全一致的。另一方面，動作思維即使在人類其他思維形式高度發展的情況下仍然發揮著自己特殊的作用”，我們分析一個人寫字時的思想活動就能發現這一點。寫字是人手的肢體動作，對人類來說手是最重要的動作器官，許多高難度的精細動作都是透過手來完成的。皮亞傑認，思維是動作的內化，即 ① 皮亞傑《兒童心理學》，商務印書館，1980年出版 ② 苟志效著會動作思維簡論》，見（哲學動態》，1980年第6期 •33．
•34 動作對於人的思維形成和發展具有決定性意義。廣義地講思維也是一種動作，是發生於腦內的動作即內動作，而發生於人體或體表器官的物理性運動則是外動作狹義的動作。內動作是外動作的內化；非本能的外動作則是內動作的外化。單純的內動作（思維）不能改變物質世界的狀態，內動作（思維）只有通過外化為外動作才能對外部物質世界發生作用，取得主體所追求的效果。 進行無形的力動作的內部器官，主要是大腦內部神經系統的一系列複雜的用以進行感知、反應、分解、組合、對照、篩選、綜合、概括、計算、語言表達等心理活動和思維活動的大腦皮層的各個部位。動作器官的運動，有些是有意識控制的，也有些是在下意識支配下進行的。動作器官在意識和思維的控制下進行運動，達到熟練階段以後，有關神經資訊的通路已牢固地建立起來，這時動作器官的動作也可以在下意識的支配下進行。 作為一般文字線條書寫的動作大都是下意識的動作。試驗證明，書寫時的握筆同其他有目的的操作（包括精確握在內）中的某些原理相同。 第一，感受器能靈敏地提供關於所握表面摩擦情況的精確資訊。這資訊不是來自一種感受器，而是來自指尖皮膚和結締組織中的全部感受器的總效果。 第二，運動系統利用這個資訊在不同表面摩擦情況下產生握力和負載力之間的臨界平衡，以提起重量和維持在上提位置。這種握力與負載力的比率 ….…•
總在滑落比率水平之上； 第三，這種握力「負載力的配合是白動出現的，Johansson 和 G.Weslling（1984）認為，這種自動性是由於傳人資訊使預定程式的運動指令被釋放出來，而這些運動指令可能是由運動皮層和小腦所發出。眾所周知，小腦參與前庭和姿勢反射，並參與某些運動的啟動。 第四，精確握對力的調整是學會的，因此，在運動指令層所在的迴路組構中，包含記憶，包含… 種有關調整握與負載力關係以適應摩擦條件的記憶。這種記憶不斷地為了表面上或負載上出現的變化而充實補充”。同時來自於手指的皮膚以及其他體感感受器的資訊流，有助於控制文字線條書寫運動的完成。手指有高密度的感受器，這與它在皮層上的大代表區有關。這個代表區同手指運動肌肉的代表區相對應。在書寫時我們應用這種感覺能力來進行文字線條處理。手的這種用途，稱之為主動的觸。 筆跡線雜勸柞技能母花省筆跡線條的書寫動作是透過手的運動來實現的，但它並不是個別運動的簡單的機械的組合，而 ① 《神經生：物學》•I美IGorlor M.She Pherd 署，復旦大學出版社。 •35
是複雜程度不同的完整和有目的的運動系統。筆跡線條書寫動作可以透過反覆的練習達到自動化的地步。這種自動化的動作系列我稱之筆跡線條動作技能。 筆跡線條書寫之所以是一種動作技能，因為它符合技能發展的三個基本條件：一、人們有寫字練習的機會。二、社會對學習寫字動作的鼓勵。三、 有可供模仿的正確的寫字動作模式。寫字是對筆畫、筆順、筆法等知識的應用，從而形成的書寫技能和技巧。寫字技巧是在寫字技能基礎上形成的熟練，是透過反覆練習而形成的順利完成書寫任務所必須的活動方式或心智活動方式。寫字技能和技巧的形成又是以一定能力為前提的，即一個人的能力水平和能力的個別差異直接影響個人形成寫字技能和技巧的難易。任何技能和技巧的掌握和調節，都離不開與之相應的知識和能力。 技能按其性質和特點、可分為動作技能和心智技能兩種。寫字又是一種心智技能，寫字要把許多必要的心理活動（一般包括感知、記憶、想象和思維等環節）組織起來，按一定合理的、完善的方式進行。它表現為人藉助於內部語言在腦中進行文字認識活動，它是寫字動作技能的調節者。寫字是一種比較複雜的活動，寫字的心智技能和寫字的動作技能總是相輔相成，有機結合在一起的。 •36• ……！…'..
筆跡線條書寫的習慣性書寫者的書寫習慣與書寫技能雖然都是在實踐過程中多次重複而逐步形成的，但書寫習慣與書寫技能不同，書寫技能，是一種視動協調活動的寫字動作，包括一系列動作：坐的姿勢、握筆姿勢和運筆姿勢：寫字時手部運動還要按寫字的筆順規則使每一筆畫有適當的長度，並保持筆畫之間一定的距離，因而要求視動協調，使手部完成有方向的穩定的連續運動，並在需要時停止這個連續的動作：初學寫字的兒童不能順利地執行上述寫字動作，常表現出：肌肉緊張、出現多餘動作：視動失調，書寫字形不正、握筆姿勢不正，握筆很低很緊，手掌手腕緊靠桌；頭偏斜或前傾，有的甚至把頭伏近桌面，愈寫愈低：上身向前傾斜，左手放在紙的下方，或五指張開撥紙，紙常移動，有時把紙斜放等由於上述視動不協調，書寫動作很慢，字駕得很潦草，並有倒筆、逆筆、漏筆畫等錯誤現象學生掌握書寫技能，一般要經歷三個階段：① 炸把握要素，學生要注意寫字的諸要素，如坐的姿勢、執筆方法，放練習本的位置及字本身的組成因素，“一筆一畫”地寫：②掌握結構，能注意整個字的結構，逐個字地書寫。③連貫、熟練書寫，這時書寫比較流暢，書寫技能達到自動化，一次能寫 • 37
—⋯ • 38 整個句子，甚至幾個句子，能照顧到字與字之間的排列是否整齊，間隔是否適中，大小是否勻稱等諸多問題。 書寫習慣是一種形成需要的書寫動作，實現了這種書寫動作也就滿足了這種需要。作為習慣需要的書寫動作一經形成就比較穩定。書寫技能則不同，它本身並不是一種需要，而是實現與需要相適應的目的而採取的一種動作方式或手段。例如，都有同樣的書寫技能，但未必都有一樣的書寫習慣。 書寫技能一般都是在有意識、有目的，有組織的練習過程中形成的，書寫習慣雖有的也是在有意識、 有目的、有組織的練習過程中形成的，例如學習某一書家的書體，但書寫習慣具有反映書寫者個性心理的意義。 書寫習慣是一種特殊的熟練，但與熟練不同， 熟練是透過有意識練習的結果，筆跡書寫習慣可以不經過任何練習，只要經驗一次就鞏固下來。這種習慣形成後在書寫時不去進行這種動作往往會使人感到不安；而熟練則是指人的一些鞏固的、自動化的、完善化的動作系統，人根據活動需要可以利用它，也可以不利用它。就生理機制來說，書寫習慣和熟練都是大腦皮層暫時神經聯絡系統的形成，即動力定型的形成。書寫習慣與熟練既有區別又有聯系。熟練是形成書寫習慣的條件和基礎，而書寫習慣則使人的書寫很快熟練。 習慣是人在一定情景下自動化地去進行某種動作的需要或特殊傾向，它鮮明地體現著一個人的性：.： 格：寫字是習慣化了的動作，我們不會去想究竟該如何動，如何做，一切都可以做得很好，如果沒有僕麼干擾，這種自動化的I作一般不可能出現錯誤_ 書特是長期養成的不易改變的行為力式的反映：以精神動力學的觀點來看，好寫習慣和其他習慣一樣是針對某一特定的潛意識願望或幻想的防禦反映筆跡線條的外在制約性和內在制約性筆跡的制約性可分為外在制約性和內在制約性：我所稱的外在制約性是指筆跡線條受文字的制約，筆跡線條都是在文字規範制約下書寫的線條， 這是筆跡線條區別於其他線條的特殊本質。那種毫無目的、無秩序制約在紙上亂畫的線條，只不過是一種無意義思維的純動作，而作為文字記錄的筆跡線條伴隨著複雜的思維活動，是一種精細的動作技能，又是一種個人的習慣方式：那種脫離任何制約的線條，由於具有任意、隨機和不穩定的性質，可稱為“無意義圖形”，是畫線者非習慣性的線條， 不具有反映個性心理的價值。可以說，如果人的行為沒有規則作為參照，我們將難以對行為者的心態做出任何判斷。 筆跡的書寫必須遵守文字的結構，文字的結構 •39•
•40 是指點畫搭配、排列、組合成字的形式和規律，也叫“字型結構”。漢字的結構有獨體字結構和合體字結構。合體字結構有左右結構、左中右結構、上下結構、上中下結構、包圍結構諸類，均為一般的結構規律。 筆跡書寫的非外在制約性是指：字的大小，松緊、寬窄、肥瘦、下筆輕重、行筆快慢、線條的剛柔等沒有外在規定的準則，允許個人差異的存在， 始終具有個人的風格。筆跡書寫者不能寫出他人的筆跡線條，而只能寫出屬於個人風格的筆跡線條， 這是個人的制約性和侷限性，是書寫者個性在筆跡線條中的體現，這種現象我稱之為內在制約性。 我們對外部規則制約性的刺激反映出我們內部規則的制約性，而內部制約性是先天和環境的制約內化於我們的大腦而形成的。 人受著社會外部規則和自我內部規則的制約， 人以怎樣的形式或態度去對待社會外部規則，是由他的自我內部規則決定的。而其內部規則又是由一個人的天賦、經驗、知識等個性內涵所制約和決定的。 從筆跡心理的研究中，我發現，筆跡書寫的制約性模式與人類生活的制約性模式具有驚人的一致性，文字結構規則制約和影響著書寫者，文字的約定結構規則不以書寫者的意志為轉移。書寫者只有在筆跡書寫時以主動觸覺的形式，在筆跡線條中體現自己的個性。因此，筆跡線條構成書寫者個性真相的全息性縮影。
•. 內容和形式同一的筆跡線條筆跡線條作為文字構成材料是一種抽象的存在，但哲學告訴我們，任何物質都是形式和內容的辯證統一。內容，是有著形式的內容；形式，是包含著內容的形式，因此，抽象的形態，也是一種形象存在—抽象的形象存在。但是筆跡線條形式和內容的關係，有異於文字和其他藝術形式與內容的關係，那就是筆跡線條的外在形態直接說明著的內在的作者的個性心理內容，即筆跡線條的形式利內容是一個東西，古人早有所悟。南北朝範縝曾指出“形者，神之質也；神者，形之用也，是則形稱其質，神言其用；形之與神，不得相異” v又說 “神即形也，形即神也，是以形存則神存，形謝則神滅也”《《神滅論》）。已如上述，線條的抽象形態，是人類高階屬性的抽象性傑作。人類創制某種線條過程中，已積澱了人類某種抽象意識。因此說，抽象的筆跡線條不同於純客觀的自然形態的線條，它是人類一定情態意趣的跡化，是經過主體人創造的第二自然，故書寫者的神質已積澱在相應的形式中了。在筆跡線條書寫中剛性的主動觸覺或柔性的主動觸覺是人長期積澱下來的個性心理行為。 就不同書寫者所使用的主動觸覺而言，有的柔，有的剛，有的柔多剛少，有的剛多柔少，有的剛柔相 •41．
濟、有的時剛時柔，不勝列舉。 濃縮情感的筆跡線條 •42 因為簡約，線條本身便為書寫者提供了寄託和濃縮情感意緒的無限空間。如果書法藝術是人們表達情感世界的一種手段，那麼作為非藝術性的實用性筆跡書寫的線條則是人們暴露情感世界的一條途徑。簡約的線條具有無限的包容性，它可寄情達意，表現或暴露豐富的內心世界。線條是一種向人們展示無確定內涵，然而內涵又極豐富的形態，恰如老子的“道”那樣，是“恍兮惚兮”的“無狀之狀”、“無物之象”，然而決不是什麼都沒有。這只有在我們面對簡約線條的觀照中始可獲得，正如 《評書藥石論》指出的那樣：“‘無物之象’，藏於密，靜而求之或存，躁而索之或失，雖明月諦察而不見，長策審逼而不知。”只有澄懷靜觀，潛心默察，才能“察無形而得相”。 宇宙中品物萬類，靈奇鬼檉，似乎均可由簡約的線條生化變幻出來。線條會隨著書寫者書寫情境的不同，書寫主動觸覺的不同，變化著自己的形態。譬如，線條可剛可柔，可輕可重，可徐可疾， 可波可磔，可收可放，可滯可暢⋯⋯因人幻化，因情賦形。 作為非書法藝術的實用性筆跡的書寫，其線條不必一定按照藝術的美的要求去組合，它就可能不給予我們美的觀感，們卻是人的個性心理的真實祖露、但並不是說書法藝術的線條不真，“所有的美都是真”，所有的真卻不一定就是美：在筆跡學家的眼裡，書法仍然是筆跡作為書法的筆跡同樣提供給我們書寫者個性心理資訊的同時，還提供了書寫者書法藝術才能的資訊。同樣具有書法藝術才能的書寫者沒有提供書法藝術筆跡，而是使用日常實用性書寫筆跡時，其實用性筆跡上也不會消失這種特殊藝術才能的資訊。阿德勒曾說：“在判斷一個人的時候，我們不能僅僅視其意識行為和表現，通常他所未曾意識到的行為中的一些微小而不起眼的細節，會為我們提供一條涉及他真實品質的更好線索。”在做筆跡心理鑑定時，不論是對書法筆跡還是非書法的實用性筆跡，我們關注的都是書寫者在線條中暴露的無意識細節。從筆跡線條的特徵中揭示出主動觸覺的特徵，從主動觸覺的特徵中進而揭示出個性心理的特徵，這就是筆跡心理鑑定的宗旨文字與人類文明共生共長，既然個性心理特徵能在人的行為中得到反映，那麼作為一種涉及感覺、運動、思維和審美等高階行為過程的文字書寫與人的個性心理必然如影隨形，“字如其人”這句中國源遠流長的名言蘊藏著科學性和可實證性：筆跡細微的個人風格特徵不易隨意改變和偽裝，一個人深奧複雜的內心世界在筆跡中會自然暴露出真面目，並且留下永久的記錄。： •43
•44 不論是中國人，還是外國人；不論是古人，還是今人，都是個性化的人，書寫的文字都是線條構成的文字。筆跡線條和書寫的主動觸覺具有跨文化、跨民族、跨時代的普遍性，這是筆跡心理學家能夠進行歷史縱向的和同時代橫向的世界性溝通與交流的共同基礎。筆跡學家即使不懂得外國文字， 但對筆跡線條和書寫主動觸覺所反映的今性心理都能互相理解，並能做出準確鑑定。 筆跡線條把人類豐富生動的個性心理資訊記載下來，並同創造它的人分離開來，從而使它更便於攜帶。筆跡線條可以攜帶書寫者個性心理的資訊越過地球的曲線離開創造它的人到達遙遠的地方，攜帶到不同語言文字、不同文化、不同民族、不同國度的任何地方並能夠互相溝通和理解。筆跡線條能夠自然而真實地儲存書寫者的個性心理資訊供隨時使用，只觀筆跡而不用去親自與本人打交道而瞭解其個性心理。 長期以來人們之間瞭解的方式，通常是實際考察和藉助於檔案材料，但是在很多情況下，由於受時間和條件的限制，人們不可能都這樣做。並且單純的個人簡歷和麵談不僅可能隱瞞個人某些嚴重的缺點，還可能埋沒一個人的天才和特性品質。筆跡學以其取材方便，可靠有效，準確度強，保密性強，迅速簡捷，不需見面，便可識人等優點，而成為一門高度實用的科學。在時間緊迫，競爭機制日益加劇的現代社會，它給人們增進了解與合作提供了方便。 -
靈敏的手與靈敏的筆跡線條文寧的書標誌著人類在文明程序中—種新動作的誕生，也可以說是人類掌握一種新工具的動作。在文寧讀寫教育還不普及的時代，它只足少部分人的行為。隨著時代的進步，它在世界範圍內越來越普及，已成為現代人進行交流不可缺少的行為。我們也可以把書寫動作理解為人類過去動作的延續。在文字還未發明以前，人類早就用白身的雙手進行著勞動、學習、遊戲和藝術等活動，不停地進行著內化動作和外化動作的反覆，腦與手的相4 促進而共同發展，使它們越來越聰慧靈巧。人手在人類獨特本質的發展中具有決定件的意義。正因為手的使用和手驚人的靈活性，我們才學會了用以達到目的的種種辦法。正如米德所說．“介平動作和結束間，人的手的接觸，生出不勝列舉的行事之道，因而在困難和障礙出現時，就引起另一種斐在完成動作中表達自己的衝動，人的手在打破固定的本能上功勞不小。”我把書寫動作理解成是人手對於人類創造的新工具的支配，它同樣是人類已有動作的經驗在書寫這種新工具上繼往開來的表現。人自然以至高無上的智慧在我們的內心刻畫上了個性，並透過賜子我們的靈敏的手支配靈敏的筆墨在靈敏的筆跡線條上表現出來。：45
讓我們來考察一下書寫工具，就會發現它們非常便於我們個性的表現和記錄。筆的條狀造型，猶如一根小小指揮棒，觸覺滑爽，輕便小巧，便於書寫時掌握重心進行推拉旋轉等各種動作墨水和墨汁不論怎樣加工，仍然具有水的性質。水具有極大的可塑性，似乎沒有什麼物質比它更柔軟的了，它可變化為陰柔、剛強、明晰、混沌、 沉靜、激盪、含蓄、奔放、深沉，淺顯、堅韌⋯⋯水是宇宙間形形色色生命的根本。儘管水沒有儲存固定形狀的機能，但水具有接受形跡和跡象的機能： 因此，它能精確地記錄我們書寫時微妙的主動觸覺。能夠與書寫者的生理和心理產生共振，其他像水一樣具有柔性的書寫材料，都可以在書寫中以主動觸覺的牽引，在柔性的紙面上揮酒出富有個性生命表現力的線條。 筆跡線條與個性心理的三種相關 •$6． 筆跡線條是個性心理的外化。針對筆跡線條及其反映的個性心理的複雜多樣性，在實踐中我總結出筆跡線條與個性心理的三種相關性。 1.直接相關：是指筆跡線條的特徵直接就是個性心理的特徵，對筆跡線條特徵的表述直接就是對個性心理的表述，非常直接，如筆跡的特徵是下筆重，書寫速度快，其直接對應的個性心理特徵就；：
是：剛愎白H.急躁，情緒容易衝動，宮怒易形於色，快人快諂 2. 問報相關：足指筆跡線條有的寫得輕，有的寫得重，有的“得快，行的寫得慢，其筆跡特徵的統一性較少，抓任筆跡其中的某…個特徵做刈斷都與其個性心理對不主”，如抓在快的筆跡特徵說此人是個急性子，抓住慢的特徵說是慢性子的話，究競這個人是什麼性格特徵也就沒有說消如果19 速度快的筆跡特徵多於其仙筆跡特徵、對此我們可以判斷其是以急躁為主導性的性格特徵，但往往有的筆跡各種特徵錯綜複雜，難以分清其特徵孰多孰少，這就須來取特徵進行交義綜合的分析方法例如，我們把在筆跡屮顯現的快和慢兩種反系強烈的特徵綜合起來，就能揭小出書寫者的那種變化尤常的性格特徵，如還有其他特徵仍須綜合起來、分析出新的結論 3. 反相關：指倫筆跡特徵與性格特徵相反、如筆跡特徵剛勁有力，但其實際的性格特徵郡是依懶性強，缺乏主見、優柔寡斷，筆跡特徵很輕柔而性格特徵卻是暴躁、衝動的、付此如用直接相關的方法進行個性心理鑑定就會出現謬以於裡的錯誤，用間接相關的方法，但其筆跡特徵又是很統-的，這是一種過度補償性的偽裝性個性心理在筆跡上的表現，由於人的內心世界和行為表現的複雜性，我們在採用三種相關的方法進行筆跡心理鑑定時應具體問題具體分析： • 47．
• 48． 在筆跡鑑定的實踐中，我發現有的書寫者其行文的筆跡風格與簽名的筆跡風格有所不同，如筆跡風格一慣是柔性的，而簽名筆跡卻是剛性的，筆跡風格一慣是剛性的，而簽名筆跡卻是柔性的，而這種簽名筆跡都非常的熟練。我把這種特殊的簽名筆跡稱為“仿同筆跡”。 按照精神分析學說的解釋，“仿同” 也是一種潛意識過程。它幫助我們在態度上模仿我們仰慕的人。它是一種撫慰達不到的慾望的便利方法，極為普遍。 例如：一個男孩子模仿牛仔明星、球員或他的父親時，他用的就是這個過程。 一個女孩玩著洋娃娃時，用的也是這個過程， 她小心地模仿母親照顧嬰兒的方法。 成年人也會模仿電影明星的穿著、髮型，甚至推想的習慣。當克拉克•蓋博（美國電影明星）兒年前有一次出現在一部影片裡時，他少穿了一件汗衫。於是上百萬的美國男士都跟著脫掉他們的汗衫了。 許多人都毫不痛苦地接受他們偶爾喜愛的人所表現的意見與社會態度。這些自我仿同的物件可以是任何種類的人，從一個聲名狼藉的匪徒到一個當代的聖者不等。 多數有過家庭情感或群體精神經驗的人，可以從這種“與別人一體”的經驗中獲得認同感。 “仿同筆跡”具有“仿同”的精神分析學意義，它是“仿同”的潛意識過程在筆跡上的表現。 書寫者為什麼能成功地寫出不同於自己慣有筆跡風格的另一種簽名筆跡，我認為是： 1.每個人對自己的姓名文字最熟悉，記憶最深刻。 2. 姓名文字較少，便於書寫風格的改變， 3. 有些人的簽名筆跡，是自己或簽名設計專家精心設計，透過自己反覆練習、精心模仿而在簽名筆跡上熟練變化風格的表現。 “仿同筆跡”在非簽名的其他筆跡書寫屮也會出現，簽名的“仿同筆變”，不過是“仿同筆跡” 的一種： 有的人在書寫簡短的文字時，往往能書寫出不同於習慣性的筆跡，而且寫得很熟練，這也是一種 “仿同筆跡”：還有的人，儘管書寫的文字內容很多，甚至是一部手稿，也能展露另—-種熟練的筆跡。這種“仿同筆跡”的書寫有如下情形： 1.對書寫文字內容記得很熟，在書寫時把注意力全部放在筆跡線條的營造上< 2. 抄寫現成的文字時，把注意力全部傾注在筆跡線條的書寫上 3. 先打好草稿，謄寫時把注意力集中在筆跡線條的改變上。 —⋯•• • 49． —………
4.平時就對另一種筆跡訓練有素。 “仿同筆跡”是一種熟練程度高的偽裝筆跡。 “仿同筆跡”在我們每個人不同情境和不同場合的書寫中都或多或少的存在。“仿同筆跡”可以是對現實存在的某種筆跡特徵的“仿同”，也可以是想象中的“仿同”，它可以是有意識的“仿同”，也可以是無意識的“仿同”，但存在於大多數人筆跡上或多或少的“仿同“則是一種普遍的潛意識過程。 筆跡線條特徵與個性心理舉要 • 50• 世界上找不出兩個相同個性的人，也就找不出兩個筆跡相同的人，每個人不同的筆跡反映出不同的個性心理。為便於表述，我以剛柔兩種極端的筆跡書寫來簡要說明筆跡書寫與個性心理的關係。 剛性的筆跡是握筆緊，下筆重，書寫速度快。 組成手部肌肉執行單位的型別是快抽搐（fast twitch） 單位。這種單位比較大，是由大型運動神經元的直徑大、傳導導度快的纖維（軸突）支配的。它抽搐時的張力五濃時鮮單 3益院｝ 圖2-1 剛性的中文筆跡線條大，但易疲勞。反映出書寫者行為迅速敏捷，衝動急躁的性格特徵（見圖2 1，2 2）。 dn the ather kand，tho self-"y deminent yffects on tk core Anrabtes suceh ao coimpttsti 圖2一2 剛性的英文筆跡線條柔性的筆跡是握筆松，下筆輕，書寫速度慢。 組成手部肌肉的運動單位型別是慢抽搐（slow twitch） 的單位。這種單位比較小，支配它的是小型運動神經元。抽搐時的張力也小，是抗疲勞的、張力小的於能因沙聖慶多候湯重慶媳婦個個雖得佳侷火網拍娘之稱。 圖2—3 柔性的中文筆跡線條 Mfn my soud.said This 2h a sufrise find yous hane. 圖2—4 柔性的英文筆跡線條 •51．
單位，慢抽搐的單位小，神經的控制精確，又耐疲勞。它們是為技巧、穩定的動作服務的。反映出書寫者行為優柔遲緩，耐心強的性格特徵（見圖2—3， 2—4）。 上述只不過是為便於簡要說明而抽出的剛柔兩個極端的書寫特徵，作為生活中具體的人的個性和其筆跡是由複雜多樣的特徵組合成的，在面對具體的筆跡進行分析的時候要對筆跡特徵進行綜合判斷，找出其豐富的傾向性、代表性的特徵。 前面我已簡要說明了剛柔兩種筆跡線條的書寫特點，現再抽出四種筆跡線條的形狀，做出與個性心理的簡明對應。 1.圓滑的線條：它給我們的觀感是，線條比較光滑，像打磨過的一樣。這是一種介於書寫速度快和慢之間而形成的線條。如果書寫速度過快和過慢，線條就會形成彎曲或顫抖的形狀，這是因為力量的不平衡所致。圓滑的線條是介於書寫速度強和弱之間形成的，力量比較平衡。反映出書寫者那種典型的中庸之道的性格特徵（見圖2 5,2 6）。 2戈說安次準的謹婦2多年~×N+ 使貓美而印才找爭硬圖2—5 圓滑的中文筆跡線條 • 52．
placebo i aohemicaly fot thee mantal relief of effoct on ths pataonti 圖2-6 圓滑的英文筆跡線條 2. 彈性的線條：它給我們的觀感是，線條流暢，勢如破竹，乾淨利索。這是筆尖接觸紙面較輕，行筆較快，因此阻力較少而形成的線條。反映出書寫者攻擊性與靈活性結合的性格特徵（見圖2一 7,2—8）。！ 博這將？去家古太記險圖2—7 彈性的中文筆跡線條 For eacn of A peaike gendl aOod a a pastud pPand bnnghs 3 fecbrysts 圖2一8 憚性的英文筆跡線條 •58．
3. 凝重的線條：它給我們的觀感是線條縮頭縮尼、舉汁凝滯，這是書寫時中途停筆較多而形成反映出書寫者患得患失的性格特徵（肉2 9.2 10）。 中國發國蜜協會加立五自我打待與闖敗圖2—9 凝重的中文筆跡線條 Marny Corisfice and • 54• harmy 圖2-10 凝重的英文筆跡線條 4. 粗糙的線條：它給我們的觀感是，線條較生硬、曲折、不流暢。這是下筆重，書寫速度慢而形成的。反映出書寫者那種粗枝大葉，散漫而悠閒的性格特徵（見圖2—11，2 12）、 支煮外的，也就僅感激你的山趙練饔劑專期項以墮北。 衣在了月白著發出初。 圖2-11 粗糙的中文筆跡線條
⋯… —-I-7102WE 98052KE2MONE 圖2-12 桃糙的炎文筆跡線殺同一線條的多種個性心理含義前面抽出筆跡特徵的單…因素來說明筆跡特徵與個性心理特徵的對應關係，但在實踐中，每個書寫者的筆跡特徵不是單一的，而是多種筆跡特徵的結合，這是由人的個性心理內涵的多層次性在筆跡上的體現.因此，在實戰中，我發現同-筆跡特徵可能會有多種含義，前不同的筆跡特證可能表明問一種含義.對此，以剛柔兩種筆跡線條來做簡斐說明。 剛性的筆跡線條代表如下個性心理的多種含義： 1.情緒多衝動。 2. 思維反應敏捷迅速. 3. 對事物善F宏觀把握。 4.對細節易於忽略 5. 缺乏耐心 •55．
義： 6.興趣易移⋯•• 柔性的筆跡線條代表如下個性心理的多利含 1.情緒半衡2. 思維反應舒緩 3. 對事物善於微觀把握 4.對細節較為敏感 5. 有耐心， 6. 興趣較為穩⋯⋯ 多種線條的同一個性心理含義學 • 56• 如下筆跡線條，儘管形態不一，但它們都有剛性筆跡線條的特性，因此可反映出剛性線條代表的相同的個性心理含義 1.下筢重的線條。 2. 速度快的線條。 3. 粗糙的線條（其中下筆重的特性）： 4. 彈性的線條（其中速度快的特性）： 如下線條，可反映出柔性線條代表的相同的個性心理含義，因為它們都含有柔性線條的特性， 1. 下筆輕的線條。 2. 速度慢的線條。 3. 粗糙的線條（其中速度慢的特性）： 4. 彈性的線條（其中下筆輕的特性）。
-種筆跡和線條往往是由多利筆跡線條特徵維成.—種筆跡特徵所包含的個性心理含義，在實踐中可以分析出更多更細微的筆跡線條特徵及其所包含的更多更細微的個性心理特證如果據筆跡分析出書寫者的興趣特點，僅僅指出其興趣是易於轉變或穩定，是廣泛或是專•肯定是不夠確切的，還應指出其對具體的哪些事物具有興趣愛好各種筆跡特徵及其所包含的個性心理含義在同 —書寫者的筆跡中的組合往往會體現新的個性心理含義反映同樣個性心理含義的不同筆跡，實際上還有很多，不勝救舉，我在這”！舉出的，權啟發思路的線索. 在實際中，筆跡線條的組臺形式遠還不止上述.只要我們去仔細觀察，就會發現更多的組合形式.從中體悟出更微妙的個性心理特徵，發掘出豐富的個性心理內容： 肀文筆迷線巢與爽出性粹特徵在本章中舉出的筆跡特徵句個性心理特徵，旨在做出使讀者易於理解的技術性表明書中舉出的筆跡書寫者的個性心理特證『我在進行筆跡心理鑑定工作時所做出的個性心理特徵鑑定並不完全一樣：其區別是因為在工作時，透過筆跡鑑定書寫者 •57
的個性心理特徵，不需要表明筆跡特點和鑑定的技術過程，而是直接鑑定出筆跡書寫者的個性心理特徵：因此我在工作時的鑑定是一種更全面、完整和詳盡的個性心理特徵鑑定：在書中限於篇幅，不可能對筆跡特點和個性心理特徵進行完全的描述，只能突出重點，引導讀者去理解和體悟。 筆跡①： 及好的，辣多筆跡①鑑定結論： 線條書寫下筆重，速度快，表明性格熱情開朗，剛愎自用。直直的線條，表明性格直爽。長長的線條，表明積極進取之心和開拓精神。其中細柔的線條，表明善於思考和自我反省，也表明認真細致的工作態度。 筆跡②： •58• 戲戈說旁地媳的淫婦&"傘爭”K幅“家餃俏美的印a浴母爽筆跡2的鑑定結論： 柔和的線條、表明具有容忍和隨和的心理行為、較凝重的線條，表明剋制力強和含蓄的性格. 柔和而流暢的線條，表明具有能屈能伸的性格特徵：. 筆跡③： 花開花甘蒸少年青年口2.度春秋好男子筆③鑑定結論： 線條生硬缺乏變化，表明性格較為傳統和保守。 直露的線條又表明很好強，獨立的主見和主斷性： 筆跡④； 客觀地講價自己，不為估優勢、劣勢，自己的與眾不心現測驗是一種林僅化、 是能夠在較短時間內測出筆跡④鑑定結論： 線條書寫速度較慢，下筆多輕柔，表明細緻敏感而自信心易於挫敗的性格：線條單一而較少變化，表明性格較為單純，心理年齡較遲後於生理年齡~ 59
• 60• —…… 筆跡⑤： 高其野心兩鬧，絲套不必惡的進衛工脆豚免上面兇衛士立時，被她制. 另外那八未想到，一亇弱當下被夏開丈遠疏跑筆跡⑤鑑定結論： 下筆重，線條直，表明性格直率，情緒外露， 獨立性強，很勤勞，線條單一機械而沒有變化，表明性格單純透明筆跡⑥： 紅事不怕這多難萬水千山品世閒筆跡⑥鑑定結論： 線條柔和流暢，其中線條有的很重很硬，表明性格一般較為溫文爾雅，但脾氣不發則已，一發驚人： 筆跡⑦： 全自初雙剩或來電器示 •S組來製縮存、查詢. 州除，四撥筆跡：鑑定結論： 線條下筆重，書寫速度快.表明熱情活潑.快人快語的性格：線條很隨意而不修飾，較為凌亂• 反映多動少靜，行色匆匆而又很散漫的性格筆跡&： 人體每-個油胞都帶有全身的每一個基因、它們都不同程度的具備春墨誰、運動.供息、平衡。 筆跡⑧鑑定結論： 線條較硬而！整、表明-種追求獨立利！故闖敢十的外在性格.而線條的凝重和顫抖，表明其實很依懶， 很缺乏獨立自信的本質性格，同時又流露出易感份利孤獨的情緒。 筆跡：！！ 易經我最店的角落裝別是六他的l揮吳戲級路可安！ 筆跡鑑定結論： 線條重而剛硬.稜角分明，表明件格允滿了物 •61，
勃野心，不安定，富於挑釁性，易表現出鮮明的觀點和批判精神： 筆跡10： 一.接到班預算 =.裸疆按攤三，講師商價十書縮筆跡10鑑定結論： 線條下筆重，書寫速度快，表明性格具較強的支配欲和主動熱情的特徵。而線條較為顫抖，輕重不一，缺乏和諧—致性，表明性格表面豪爽而實質很計較得失及易敏感和耿耿於杯。 漢文筆速線雜與癸出性格特徵筆跡① For each 'f r people. a soda at o restuvalt. bought 3 kambugers and wYant• I Magie speat •62•
筆跡！鑑定結論： 線系書等速度快，具行流暢的一致方問性：打變和逃度的起止果斷迅速.表明性格果斷，有條理性和有序性，具有較強的直覺州斷力，邏輯性很強.思維流暢敏捷，現實感很強，能適應不同的環境和！ 作，具有較強的獨立和主見件、百率開朗，情緒外露但又不過火白信心較強，不易被挫折所擊賬筆跡2： Eoghnt cfinn. 筆跡2鑑定結論： 線條書寫下筆輕，速度和力度較為舒緩，輕重的過度白然，整體線條較為輕柔而缺乏力度，但較為流暢：表明性格溫和而隨和，和藹可親，天真爛漫， 善解人意易沉面於很感性的形象幻想及想象，活潑而又不顯得過於熱情奔放，具有強的表現力，但容易產生依賴性，受挫易產生心灰意懶的情緒。 筆跡$3： Zam oofetdon Aisdenie ofsiaus ⋯—•⋯• •63．：l ⋯——！
筆跡③鑑定結論： 線條整體下筆較重，書寫速度較快，具有流暢的方向一致性，其中有些線條力度和速度的起止較為輕緩。 表明性格表現直率，熱情開朗、具有較強的積：極主動性，而在私人的場合表現卻是易於沉靜的， 易沉湎於形象生動的遐想之中. 性格整體表現為思維活躍、敏捷、流暢、有序和準確，感知廣度較強，行為表現隨和親切而又具有很強的原則性。 筆跡④： Fer eacn of h peovke sundd a ooda ad a yestule JPand brmrgthr 3 fnbragcts • 64• 筆跡（④鑑定結論： 線條書寫下筆輕，速度快，整體線條較少變化，柔和流暢，起筆收筆的力度和速度果斷，具有流暢的方向一致性，表明性格單純活潑，天真爛漫，思維敏捷靈活，情緒的喜怒哀樂易形於色。其心理年齡較遲後於生理年齡，表現為具有較強對各門技能和知識的認知學習能力。接受能力和表達能力具有很強的邏輯性和流暢性，性格中卻保留下較多兒童的天真、依賴、嬌氣等特徵，這在私人生活中表現得特別明顯。 筆跡⑤： Fxamina tiens pont otomny JhustLfencar -Rew 筆跡⑤鑑定結論： 線條書寫下筆重，速度快，力度和速度的方向均勻一致，最後的收筆輕快：表明性格具有積極的競爭意識和好強的表現，易於自負和急躁，思維敏捷，反應迅速，感知廣度較強，整體性格表現為很自我中心，指揮欲強，果敢決斷、思想創新，自命清高，同時又易表現出親切熱情，活潑開朗及冷靜的行。 筆跡⑥： Plcebo i a ahemvicaly fof the marrtad relief 對ff o the patieets 筆跡⑥鑑定結論： 線條書寫下筆重，速度舒緩而流暢．力度和速 •65•
度均勻一致，最後收筆較為輕：表明性格拘謹，認真細緻，剋制忍耐而又有很強的進取之心和潛藏著的爆發力：同時性格又向著隨和開朗和熱情方面補償性的轉變。總體性格外柔內剛，思想上具有明確的目標和遠大的理想。而行動上又能在現實中委曲求全，能屈能伸.能上能下. 筆⑦： Cnthather hand,fle selt-tf demaiment Mff-cts o tko co7ut wrroktas sueh ao coript titn 筆跡⑦鑑定結論： 線條書寫下筆重，速度快，線條收筆果斷，整體線條力度和速度一致，沒有變化，沒有放縱，和請，流暢，統一。表明性格的獨立性、競爭性和毅力的永續性強，直爽熱情，透明度高，思維的感知廣度和邏輯性強，行為傳統規範，責任感較強。易把大多數時間投入工作和事業，忙碌而閒不住，思想上也易思潮起伏，形成行為與思想的外多動和內多動的同一性。 筆跡⑧： Lng bng gge.Tere- 05a Aesdiny,whone Mabe isthe tt of Aoudendn Sttn. • 66•
筆跡：8；鑑定結論： 線條書“時軟時重、時硬時柔：整體線條傾問於輕梁、熟練，似敏.乏流暢性、其中很多突出的凝滯線條：表明思準易於跳躍性，波動性和問斷性的浮想聯翩•性格活潑、隨和、溫和而義很多愁善感，外在表現獨文，好強，有積鍛的主動件、亦內在的目標易多迷惘和困惑情緒易於多變，容易形成浪漫的幻想，而在現實中又易表現出很疑慮的態度：在一般！作中央冇高度的責任心，認真細致， 敏感但注意力又容易分散： 筆跡9： sheets and Ceare tha grmp torn tape also 筆跡⑨鑑定結論： 線條書寫下筆取，速度快、整體線條流暢圓第潤、靈活，力度和速度均勻一致，其中有的線條具有-種欲不能的延伸性，表明性格有較強的積極主動性，較強的支配欲和領導欲，情緒易於外露、 熱情、多動，具有較強的社交性傾向。靈活機動， 具有較敏銳的觀察力和判斷力.同時也易於表現為自負和急躁的傾問，較為剛愎自用而又善謀略性： •67．
筆跡10： hartParfrcpatad in se prereebos As 'a mentber 0 Stray skils Fn cemnun： writh etkersand irnman 筆跡］鑑定結論： 線條書寫下筆重，速度快．整體線條試於力度和柔性，筆筆凝重，線條的收筆較力輕米，表明性格本質較為謹，放不開、較為傳統謹慎利規範，但又努力使自己充滿積極進取之心，力求使自己變得隨和、開朗和自信：表現出較強的毅力、具有很強的現實性和務實精神。能剋制白心的衝動，避免冒進性。認真、嚴謹、勤勉，能適應艱苦環境的磨鍊。 筆跡線條與思維、能力和職業筆跡①： 歷史學票帶人萎強示而我網和政苦 •68•
筆跡〔①鑑定結論： 線條書寫下筆重、書寫速度快.線條凝重，剛柔相濟，流暢熟練.整體線條的力度和速度均幻-致並富有彈性感：性格溫文爾雅而義倔強好勝、具有開拓精神但義會妥協，勇於爭取義勇！放育、思維敏捷，興趣廣法.行動性強.同時情緒易孤獨、 抑、多慮、敏感、整體線條的力度和速度均勻⋯致.商有彈件感.表明具較強的藝術領和欣賞能力.有較強的對挫折的忍耐力和對不同生活環境的適應力能力較為廣泛.在語言、您作和管理方面均貝較強的能！ 在職業選擇上適合於教師和經營管理.容易成為知識型管理人才筆跡≥： 遂你-棵批1同支致盈逃被照紙$，一石怨生烹派、/今辛滿年粒筆跡②鑑定結論： 線條書寫下筆重，書飛速度快，流暢熟練，整體線條的力度和速度均勻一致富子彈性，表明思維敏捷，反應迅速，雷厲風行、宋決斷，熱情並富於積極進取的精神。線條富於彈性和力度，整體線條的力度和速度均勻一致：在能力上體現為具有較強的寫作和語言表達能力，邏輯能力強，對不環境的適應性和應變能力強，在藝術感覺方面也具較高的悟性。在：： •69．
職業選擇上適合於向企業管理領域發展，屬於知識想的經理型人才。 筆跡③： 蘋果公司又在很超啦啥佛要你比正，紐約華魔與馬主各的新任強筆跡③鑑定結論： 線條書寫下筆輕，線條熟練而隨意．雖牧凝重但力度和速度均勻一致，表明性格的反應靈敏買活.從容不迫，表現溫文爾雅，注重修飾、外仔謙和而內在具較強的自負，具有順應現實變化的川塑性。線條的力度和速度均勻一致，在能力上體現為有較強的藝術領悟和欣賞能力，寫作和語肯表達能力較佳，有相當的謀略性，在職業選擇上適合子法律和政治領域發展，總體上屬於智囊型人小， 筆跡④： 紛的派會每時書最誰主處所，在關和這部分漢200歲生品符器負你的照型。一旦近了？ • 70、
筆跡④鑑定結論： 線條書寫凝重，下筆輕快，表明思維縱深、嚴謹和準確。性格不活潑開朗，不善人際應酬，能潔身自好，具有很強的邏輯性，在能力上表現為擅長於自然科學的研究，具較強的論文寫作能力、理論能力和實踐能力：在事業」：精益求精，能夠很有成就，在職業選擇上適合於在醫學領域發展。屬於專家型人才，同時也適合在教育領域發展，也能擔任技術領導，最不適宜於商業和組織人事工作領域發展。 筆跡⑤： 如父章，那坐拿了典雅. 彩.直利今天看求，都是令從驚筆跡⑤鑑定結論： 線條書寫速度快，力度和速度均勻一致，線條亦放亦收：表明性格開朗直率、但又能剋制，思維敏捷迅速： 在能力上表現為具較強的直覺判斷力，對不同環境的適應能力強，語接受能力強。具較強的文理科綜合能力，但主要傾向於技術操作能力發展。在職業上具較廣泛的適應性，但理論性稍弱，適合於醫務和技術程式工作。屬於工程師型人才。 •71．
筆跡⑥： 悍熙襲擊我弦南夭使浣的以江澤民何老為核心的黨筆跡⑥鑑定結論： 線條書寫下筆重，但速度較舒緩，力度和速度均勻一致，形成外剛內柔的線條風格，表明性格外在，熱情開朗，給人以和藹可親的印象，待人接物有禮有節，有耐心而又爽快。內柔的線條，表明性格內在恬靜，細膩敏感和謹慎認真的特質。思維反應迅速敏捷，有較強的條理性、有序性和嚴密的邏輯性及其豐富的聯想力。能力體現為具有對不同環境的適應力和應變力，具有較強的語言能力、寫作能力和理論能力，具有較強的系統知識結構能力， 具有很強的文理科綜合素質。 在職業上適合於學術、科研、技術操作、教育、管理等廣泛領域發展，並卓有成就。 筆跡⑦； 找識這些誠明象術，有今天兩乎是多公到偉力和棄飛喊！璐 •72． 筆跡⑦鑑定結論： 線條書寫下筆重，速度快，整體線條凝重而又生硬，機械而不流暢。表明性格直率，喜怒易形於色，容易煩躁，焦忠，獨檔案強，能吃苦耐勞，很好強，很愛面子，自尊心非常強而又脆弱，易多愁善感，同時又沒有什麼心眼，單純，惻隱之心較強，樂善好施思維較為單一，屬直線式思維。超感知思維較強。 能力體現為技術效能力，實驗能力較強。 在職業上適合於醫務和慈善工作領域發展.最不適合於企業管理和行政管理工作。 筆跡⑧： 喀客始的託聞4劃雙治.法律.低理、就會筆跡⑧鑑定結論： 線條書寫柔和，下筆不輕不重，速度不快不慢，有些筆力較重，有些書寫速度較快，輕重快慢過渡自然，表明性格的可塑性較強，善於有目的性地根據環境而變化自己的行為：總體性格表現溫文爾雅，外柔內剛：思維流暢敏銳，邏輯性和形象性均強，善於吸收和組織資訊，具較強的包容性和發散性綜合思維。 能力體現為綜合能力強，現實適應能力強，文理科接受能力強，社交能力強，理論能力較好，但缺乏系統的知識結構。 在職業上適合於在財務、經濟管理、行政管理領域發展。 •78
•74• 筆跡⑨9： 今六生12月28日，公司升3 積極參與，款軍不錯，明華大胎上都表雞出來了！ 筆②鑑定結論： 線條書馬下筆輕，速度較慢，整體線條的力度和速度均勻一致，線條收筆輕柔內斂，表明性格具！ 較強的理智剋制性，較拘謹，認真細緻，溫良然儉讓，不善交際位酬： 思維較為縱向，方向單—-而穩定，邏輯性，有序性和準確性強在能力上體現出理工科能力較強，對資料的反應能力強，程式化操作能力強、文學的滾現力較弱： 在職業上適合於在財務，檔案資料、計算機程序設計和技術操作工作領域發展，最不適合於公共關係和組織人事工作領域發展。 筆跡1： 筆應鑑宣評價意見書能力燈力.臺生職業發展方練價戀愛婚姻人生的筆跡1鑑定結論： 線條書寫凝重而很有力度，其中夾雜著很輕的線條，形成線條極輕極重的反差，反映性格抑鬱和熱情的極端兩面性，細心而義很急躁，總體上性格具有堅忍不拔和敢闖敢幹的精神、為了某種目的也能克服抑鬱的情緒，表現出熱情利積極主動性。 思維的跳躍性和轉換性較大，想象豐富大膽， 而義勇於去實踐。具有行動能力，而欠缺系統理論的能力。 在職業上適合於在經營管理和推銷！作方面發展，不適合辦公室.工作和單—的技術工作隼跡線條與興趣、愛精和婚姻筆跡①： 心企業是社會穩定的會大部分人的就坐出路， 定的實現社會目標的功程， 筆跡①鑑定結論： 線條的力度和速度較均勻穩定，也可以很熟練地根據需要改變力度和速度表明興趣的適應性和小塑性較強，又不對某一事物特別執著，對什麼都持可有：75．
可無、不冷不熱的態度在愛情方面的情感也是不冷不熱，既不主動也不消極。任擇偶上沒有太固定的模式，較多的型別都能適應。在對待愛情的態度上既不開放也不保守。如果擇偶選擇相同型別，婚姻容易穩定，否則物件易移情別戀。自己在家庭中屬於以事業為主，幹家務為輔的角色。 筆跡②： •76• 水龍吟花還似非花，也無人卻是，無情有思。茶還閉，夢隨風萬里， 筆跡②鑑定結論： 線條書寫的速度較為舒緩，收筆輕細。表明喜歡靜靜的細細的獨自浮想聯翩。對文學、音樂等文藝方面的事物具有濃厚的興趣，並喜歡與作品中的主人公產生情感共鳴。 在愛情上喜歡富於浪漫的幻想，但又很能理智地去正視現實。在擇偶上適合選擇情感豐富細膩並善於表達的藝術氣質型伴侶。自己有較強的社會獨立性，在婚姻家庭中既愛自己的事業又愛護家庭， 並具有操持家務的能力。
筆跡③： 叫4《贏象通壇的社會的。 暑字wenfit的生存選輯纖攀擎方面，只有一個筆跡③鑑定結論： 線條的力度和速度均勻，線條的運動和收筆都具有較強的適度而不放縱、表明喜炊秩序感及和諧的美感，對文學音樂和工藝設計具有濃厚的興趣： 對愛情喜歡保持一種淳樸、真摯、深沉的情感，崇尚傳統的美德。談戀愛很慎重，對婚姻的態度非常認真負責：在婚姻家庭中對伴侶的事業能鼎力相助，適合組成共同事業型的伴侶關係。 筆跡④④： 我緬懷那種吵手指夾春倍著芯那種窮開倍封而讓一半一串馬指，這種情趣，這種惑現，柳活店地據死輾死了。 筆跡④）鑑定結論： 線條的力度與速度具有時間性的強烈反差，剛柔線條的時間反差強烈，表明在某一階段易對特定事物產生執著的興趣，而另一階段又對其他事物產 •77•
生執著興趣，階段性的形成付科研、技術，語音、 經濟和管理領域的廠泛興趣，對文理知識均有廣泛的興趣。 易與異性保持純朋友式的友誼，並形成工作上的夥伴：生活中容易與工作狂式的人結成伴侶關系，談戀愛和工作易同時進行：在婚姻家庭中自己屬於獨立事業型角色，能夠組成共同事業型的伴侶關係。 筆跡⑤： 顛：4豆建潁2程公司十處：78： 筆跡⑤鑑定結論： 線條書寫下筆重，速度快，整體線條生硬，輕重的過渡不自然：其中有的線條過於虛飄，表現出較強的衝動性情緒，自制力較弱，喜歡自我表現， 興趣廣泛但浮躁，喜歡以吃喝玩樂和工作上的競爭來宣洩精力和情緒， 在情感上易受色情的誘惑而缺乏目制，並易因此而耽誤正事，易產生桃色新聞，易在情感上逢場做戲。如在擇偶上配以個性強的伴侶，才能讓其花心達到收斂的效果。儘管如此，他還是能夠自我檢討，對婚姻伴侶善軟言軟語，懂得怎樣討愛人的歡心，彌補自己的過失，盡到炒家庭的資任筆跡⑥： 漯錢鹽亞跑焦跎_派有遊 —- 美加市個鍾低真許 2階6 筆跡⑥鑑定結論： 線條書寫下筆重，力度和速度缺乏方向性和有序性、整體線條凝重而紊亂.表明興趣較為雜亂， 對知識追求易缺乏穩定的興趣，容易受性慾的誘惑而產生單-追求金錢的興趣、多沉酒於玩樂。在愛情的態度上易反覆多變，情感不專一，情緒易於煩躁和頹廢對愛情和婚姻多盲目和草率，易長期陷入為盾和惑中而不能自拔，因此特別需要生活的積極引導和重建行為規範筆跡（2： 焦累廣慵的不最疽琥之，這海遭號在成事十人金健聽到各帥金樣的參筆跡：：鑑定結論： 線條輕重緩急，剛柔變幻無常、突起突收，缺乏方問性和有序性，整體線條凝重而雜亂，表明喜歡做門月夢、其幻想像夢境一樣，幻化突然，發生和結束突然.在生活中對文學具有濃厚的興趣，喜歡悲劇性的作品> •79•；..： 在愛情上易產生超現實的幻想，情感易多壓抑和焦慮。對傳統易於反叛，易產生慾求不滿。嚮往並追求純真的愛情理想，對物質的慾望較弱。擇偶只要對方富於生活情趣就易滿足，婚姻一旦確立， 自己就能夠擔當資妻良母的角色。 筆跡⑧： 都有燃使莊也玻樂_世就囡為速-好酵成部例、的筆跡⑧鑑定結論： 線條書寫下筆重，行筆的方向呈直線式，即使是轉筆也較直，最後的收筆較為輕柔，形成外剛內柔的整體線條風格。表明興趣廣泛，對文學、音樂、美術、經濟等領域都有興趣涉獵，但目標易於轉移，不論對什麼產生興趣都會很投人，並認真地去探究。 對愛情的態度很認真和投入，坦率真誠，有責任感。易全力去關懷和幫助伴侶，獨立性強，較少依賴，擇偶並不把對方的經濟條件看得很重，欣賞並看重物件的知識品位。適合知識分子型別，在婚姻家庭中能獨擋一面，能幫助伴侶成就事業，自己屬於事業型和家庭主婦型雙重角色。 筆跡⑨： • 80• 不久的，該著配 1碎前-記莉瑙花這悉見那無活不說，
筆跡⑨鑑定結論： 線條書與下筆重，速度快，即使是輕的線條也很有張力，輕而不軟：表明興趣易根據現實的需愛而具廣泛性和可塑性、討政治、哲學和文學均感興趣，但廣而不專在對待愛情的態度上也很有現實性，不做過高的要求，擇偶一般過得去就行，講求實用。對物件的道德要求較嚴，自己有很強的家庭責任感，擇偶適合於賢妻良母型，對伴侶的知識性不做較高的婆求。 筆跡1： 《小離，運也有不少責斥梅大狗產當牙西周不葉奶樂和上年《大推•召墨》舒滿筆跡10鑑定結論： 線條書寫輕柔，速度舒緩，凝重而內斂，整體線條的力度和速度均勻統一。表明喜歡獨自幻想， 對文學和藝術方面的事物有深厚的興趣，但又不喜歡去表現對愛情內心充滿很理想化的幻想，但行為又表現得較為現實，與戀人交往總是小心翼翼，內心較為戒備和疑慮，缺乏安全感。很欣賞那種成熟的具有父親氣度的男子，反映出自己依賴性的本質：如果內心的理想伴侶沒有找到，儘管出於現實的要求： •81．
而談婚論嫁，也往往會找藉口一再推遲婚期、不論其在工作上和學習上怎樣地努力和取得多大的成績，在婚姻家庭中還是傾向於賢妻良母和家庭主婦型角色。 筆慼心理學 • 82．
韓進